動画エンコード最適設定：最高画質、最小サイズ、最短時間

2026-06-10

書き出しボタンを押す前に、あなたは何を選んでいるか

編集が終わった深夜、書き出しを仕掛けて帰る。翌朝確認したら、ファイルサイズが想定の3倍近くあった——こんな経験は一度や二度ではないはずだ。

「とりあえずH.264」「プレミアのデフォルト設定」で出力し続けて、何年も損し続けているプロが今でも多い。悪いのは怠惰ではなく、選択肢が多すぎて判断基準が示されてこなかったことにある。

コーデックの選択ひとつで、同じ画質のファイルが80%小さくなる場合がある。同じファイルサイズなら、画質が別物になる場合もある。それは大げさではなく、現在の技術水準の話だ。

「とりあえずH.264」がどれだけ損か、数字で見る

現行の主要コーデックを圧縮効率で比較すると、こうなる。

コーデック H.264比の圧縮効率ハードウェアデコード普及度ライセンス H.264 (AVC) 基準（1.0×）ほぼ全デバイス有料 HEVC (H.265) 約2.0×（同画質でファイルサイズ約50%減）現行デバイスの大半有料（高額） AV1 約2.6〜3.0×（HEVC比でさらに30〜50%削減） Apple M3/M4、RTX 30以降、Radeon RX 6000以降無料（ロイヤリティフリー）

AV1はHEVCと比較してさらに30〜50%のビットレート削減が可能だ（Alliance for Open Media技術仕様書より）。つまり、H.264で100MBのファイルが、AV1では35〜40MB前後に収まる計算になる。

もうひとつ押さえておきたい数字がある。ストリーミング配信においてAV1のコスト回収分岐点は約4,000回再生まで下がっている。これは配信インフラコストの構造が、すでにAV1優位に傾いていることを示している。

「画質重視」「容量重視」「速度重視」、どれも「最善」は違う

ここが本題だ。エンコードの最適解は用途によって180度変わる。

よくあるミスは「いつも同じ設定を使い回す」こと。アーカイブ用の素材に使うべき設定でYouTube納品データを出力し、容量が無駄に膨らんでいる。あるいは逆に、圧縮最優先の設定でマスター素材を書き出して、あとで後悔する。

3つの用途を切り分けると、構造がはっきりする。

① 最高画質が必要な場面 シネマ用マスター素材、長期アーカイブ、グレーディング前の中間素材。ここでは画質の劣化を1ビットも許容できない。

② 容量を最小化したい場面 VOD配信用ライブラリ、クライアント納品の一般映像、バックアップストレージへの保存。視覚的な劣化がないレベルで、とにかく小さくしたい。

③ 速度が最優先の場面 ライブ配信、当日中のラッシュ確認、現場での即時書き出し。数秒の遅延も許されない状況だ。

この3つは、それぞれ使うエンコーダー、設定パラメータ、必要なハードウェアが全て異なる。

「いい感じ」に出力した結果、何が起きているか

たとえ話をひとつ。

エンコードの設定選びは、カメラのシャッタースピードに似ている。シャッタースピードを速くすれば動体がシャープに写る。遅くすれば光が集まってきれいな夜景になる。でも速度と露光量はトレードオフで、どちらも同時に最大化はできない。エンコードも同じだ。画質・ファイルサイズ・処理時間の3つは、常にトレードオフの関係にある。

よくあるミスをもう一度整理しておく。